或许如同某些传闻一样，安妮-海瑟薇有很严重的公主病，可那又如何？
只是逢场作戏而已，又不是娶回家当老婆，哪用得着在意那么多。
和安妮-海瑟薇渡过了一个短暂的假期之后，乐队又一次重新回到了工作当中。
这段时间的工作重点依然是《大卫-鲍伊》和《波西米亚狂想曲》的宣传。
除此之外，《美国偶像》计划书的审核、投资谈判，以及《诗人与钟摆》的筹备，也要分散不少精力。
后者倒是简单，罗杰-克里斯蒂安庄园的录音室虽然设备还没有购置，但声学环境的设计和装修已经完成，只需要租赁一批设备，很快就可以开工。
倒是《美国偶像》，大卫-劳伦斯也想参与进来，经过反复的考量和讨论，【金属猴子】和【a】乐队原则上同意了这一点，但具体的细节，还需要反复的谈判，这不是短时间内可以搞定的。
大卫-劳伦斯这么爽快，还是因为《大卫-鲍伊》的商业表现出色。
短短一个月，这张专辑在北美就卖出了170多万张的恐怖销量，可以预见的是，北美五百万销量绝对不会是这张专辑的终点。
哪怕mad唱片和乐队要拿走收入的大头，作为全额投资人，大卫-劳伦斯的收益也绝对不会低。
收回成本，乃至于小有盈利，必然不存在任何的问题，区别只在于赚多少。
和几乎所有商人一样，大卫-劳伦斯笃信成功者会继续成功下去，自然想要抓紧抱大腿。
考虑到大卫-劳伦斯手中掌握的巨额资金流，会对《美国偶像》计划起到巨大的帮助，三支乐队也不排斥引进一个金主，来分担自己的压力和风险。
毕竟，像大卫-劳伦斯这样既有钱，又不怎么插手项目的运作，对回报率的要求又相对宽松的金主，放眼全世界，也找不出多少来。
在召集了律师和会计师，对《美国偶像》的计划书做完了初步的审核之后，罗杰就将这方面的谈判交给了mad唱片和加里-贝尔去负责，自己只派出了律师旁听，以及对最终的合约做审核。
一个人的精力毕竟有限，不可能兼顾所有的事情，这也是为什么，但凡成功者，其身边必然有一个出色的团队。
在乐队暂时休息的这几天里，两张专辑的宣传工作也没有落下，mad唱片不断投入资金，为《大卫-鲍伊》和《波西米亚狂想曲》两张专辑造势。
由于darkness的名气更大，前者的销量比后者要高出不少。
在《大卫-鲍伊》的销量突破170万的时候，《波西米亚狂想曲》仅仅只卖出了120万张，差了接近三分之一。
但凭借着出色的质量，《波西米亚狂想曲》的口碑反而要略高一些，单日销量也渐渐追赶了上来。
可以预见的是，或许短期内《大卫-鲍伊》的销量会遥遥领先，但长远来看，过上几年，两张专辑的销量不会相差太多，甚至《波西米亚狂想曲》有很大的可能实现反超。
两张专辑都是华丽摇滚，又是同期发行，天然就会被放在一起做比较，双方之间的粉丝，经常为哪张专辑更出色而争论不休。
这是乐队想要看到的，除了某种恶趣味之外，更重要的是，有话题、有争议性，才更加方便炒作。
不需要罗杰授意，mad唱片的宣发部门并不是一群尸位素餐的蠢货，第一时间就发现了机会。
随着一张张支票送到各大媒体，很快，几乎全北美和娱乐圈沾点边的媒体，都开始争论起《大卫-鲍伊》和《波西米亚狂想曲》谁更加优秀。
《洛杉矶时报》用了整整半张版面，对《大卫-鲍伊》大吹特吹，认为这张专辑是“自华丽摇滚这个类型的音乐出现以来，最出色、最完美、最令人着迷的专辑。”
在文章中，还引用了某位乐评人的一段话。
“你只需要听两秒钟darkness乐队的音乐，就知道是谁唱的。
他{罗杰}完全活在自己的世界里，然而他创作的音乐却是惊心动魄的，我是说，唱片英雄就在那里诞生，而且被公认为是他们最出色的一张专辑。”
尽管这里的“公认”只能代表这位乐评人的立场，但这并不妨碍支持《大卫-鲍伊》的媒体们对它大量引用。
就连支持这张专辑的歌迷，也经常拿这一句话来作为佐证。
而著名乐评家史蒂文-蒙哥马利则旗帜鲜明地支持《波西米亚狂想曲》，在其专栏中公开宣称，这是摇滚音乐有史以来最伟大的专辑。
“过分的熟悉就会变得枯燥，而《波西米亚狂想曲》就是一张怪异、奇特、罕见的专辑。
在此之前，从来没有这样的音乐。
它是一首了不起的，具有开创性的摇滚抒情曲。
它真正脱离了传统摇滚的模式。
事实上，我认为，以后也不会再有哪首歌能超越它，哪怕是创作了他们的【皇后】乐队也同样很难做到。
不得不承认，这个我此前从未听闻过的乐队，让我再一次感受到了什么是震撼。”
在专栏的末尾，这位著名乐评人依照惯例，对《波西米亚狂想曲》这张专辑进行了打分。
十分，满分。
而另一张《大卫-鲍伊》，史蒂文-蒙哥马利同样给出了很高的赞誉，但不知有意还是无意，在打出9.8分之后，这位乐评家补充了一句：“和《波西米亚狂想曲》这样完美的作品相比，《大卫-鲍伊》略有瑕疵，